El aeropuerto de Asturias acogerá el bautizo del Airbus 320 de Iberia "Cangas de Onís"
La aeronave pasará el denominado arco de agua
JAVIER G. CASO
El aeropuerto de Asturias será escenario el próximo lunes 15 de abril, a partir de las 19,50 horas, del bautizo del Airbus 320 de la compañía Iberia que llevará el nombre de "Cangas de Onís", tal y como acaban de informar responsables del equipo de Gobierno local. A esa hora está prevista la ceremonia del arco de agua, una tradición aeronaútica internacional con la que se da la bienvenida a los nuevos aviones. La decisión de Iberia de dar el nombre del municipio de Cangas de Onís a una de sus aeronaves de pasajeros responde a una petición del equipo de Gobierno cangués que preside el popular José Manuel González Castro y con la que se pretende contribuir a una mayor promoción turística del concejo. La aceptación por parte de Iberia de la propuesta municipal tuvo lugar el pasado mes de enero.
Un lote de quesos de Los Beyos, durante uno de los certámenes celebrados en Amieva. FOTO: JAVIER G. CASO
Venta de queso de los Beyos en San Juan de Beleño, durante un certamen. FOTO: JAVIER G. CASO
El reconocimiento por parte de la Unión Europea de la Indicación Geográfica Protegida para esta variedad quesera debe servir para aparcar viejas polémicas y afianzar la producción en beneficio de la comarca del Alto Sella y los vecinos de Amieva, Ponga y Sajambre
JAVIER G. CASO
Los concejos del Alto Sella están de enhorabuena. Bruselas acaba de reconocer la Indicación Geográfica Protegida (IGP) Queso de los Beyos. Su publicación en el Diario Oficial de la Unión Europea (UE) pone fin a unos trámites iniciados por el Principado de Asturias en 2009 y a los que siguió la concesión de la IGP, con carácter provisional, por parte del Gobierno de España.
Ahora bien. ¿Qué significa este reconocimiento? Desde luego quien piense en un objetivo cumplido, en una meta y nada más, se equivoca de plano. Para nada. La obtención definitiva de la IGP tiene que servir para mucho más. Ha de ser el inicio de una nueva etapa en la que se ponga fin, de una vez por todas, a las situaciones cuando menos surrealistas que se han vivido en los últimos años, protagonizadas siempre por políticos que han pretendido erigirse en los salvadores del queso de los Beyos, cuando los verdaderos artífices de que esta variedad quesera haya conseguido el reconocimiento de la Unión Europea, no han sido otros que los queseros.
Ha llegado el momento de que este pequeño gran queso se vea ajeno a polémicas estériles que solo han servido para poner en entredicho, sin conseguirlo desde luego, todo hay que decirlo, un producto gastronómico del máximo nivel. Hay que dejarse de localismos. Toca trabajar unidos ya. Este es el mensaje que han de tener bien claro los responsables municipales de Amieva, Sajambre y, sobre todo Ponga.
Como primer paso, y más en tiempos de crisis en los que hay que mirar por cada euro que se gaste desde las administraciones públicas, estaría bien que los estos tres ayuntamientos se pusieran de acuerdo y, en vez de hacer cada uno la guerra por su cuenta, se decidieran a organizar un único certamen anual del queso de los Beyos que tuviera carácter rotatorio y se celebrara se forma sucesiva cada año en uno de los tres concejos del Alto Sella. Se ahorraría dinero y, sobre todo, se contribuiría a promocionar desde un punto de vista turístico tanto el queso de los Beyos como los paisajes de Ponga, Sajambre y Amieva.
También estaría bien que nadie vuelva a reclamar demagógicamente una Denominación de Origen Protegida (DOP) para el queso de los Beyos, una marca de calidad que exige que tanto el producto alimenticio que ampara, como la materia prima con la que se elabora, estén vinculados a un mismo territorio. En la actualidad eso no es posible y las cosas no tienen visos de cambiar. Sencillamente porque en estos tres concejos no existe cuota láctea suficiente. Es más, tal y como se recoge en el estudio "Las explotaciones ganaderas en Asturias 2011", editado por SADEI, y que se puede consultar en la página web www.sadei.com, la cuota láctea de Amieva y Ponga es de cero litros. La situación en Sajambre es idéntica. Y sin leche autóctona, no hay DOP que valga.
De ahí que en su día, tanto los elaboradores como el Principado y los responsables municipales, decidieran apostar por la IGP. Era la única marca de calidad protegida susceptible de obtener para que el queso de los Beyos, un producto vinculado a un territorio concreto, el Alto Sella, pero susceptible de ser elaborado con materia prima procedente de fuera de ese ámbito geográfico. Una vez obtenido ese reconocimiento, toca trabajar sin mirar atrás. Ojalá la IGP sirva para que los elaboradores actuales produzcan más y mejor queso de los Beyos, para que se abran nuevas queserías en Amieva, Ponga y Sajambre y para que reabran alguna de las que cerraron sus puertas estos últimos años. El Alto Sella tiene una joya gastronómica de primera calidad en esta variedad quesera. Y toca sacarle el máximo rendimiento posible.
“El que ahora haga música más experimental no excluye ningún
tipo de inspiración”
Ramón Prada Blanco. Compositor. Acaba de estrenar "Trinity", su último trabajo
Ramón Prada, apoyado en un piano, momentos antes de uno de sus conciertos. FOTO: JAVIER G. CASO
Vídeo de Trinity
Javier G. Caso
El compositor cangués Ramón Prada Blanco presentó hace dos
semanas en Barcelona su último trabajo: Trinity,
en el que ha trabajado junto a Óscar Sol e Iris Heitzinger. El estreno tuvo
lugar en el marco del Festival Imagen, Danza y Nuevos Medios 2013, el IDN 2013,
desarrollado entre los días 14 al 23 de febrero en el Mercat de les Flors de la
Ciudad Condal. En esta entrevista El Auseva Digital, Ramón Prada desgrana las claves de Trinity, proyecto que combina
movimiento, sonido e imagen.
Acaba de estrenar Trinity. ¿Cómo surge este proyecto?
En octubre de 2012
el artista visual y programador Óscar Sol se pone en contacto conmigo para
proponerme el proyecto. No nos conocíamos previamente, pero él sí conoce mi
música y entiende que encajaría muy bien en un proyecto que todavía estaba en
fase germinal. Al principio nos asusta un poco la idea de trabajar a distancia
en algo tan especial y que requiere una perfecta sincronía entre música,
visuales y danza, pero con largas charlas y reuniones telefónicas y a través
del mail vamos poco a poco diseñando la pieza. Contamos además con la bailarina
y performer austríaca Iris Heitzinger (Miss Luiss Twister), que es el eslabón
final para que la pieza cobre vida sobre el escenario y que ha conseguido una
coreografía perfecta que hace que la obra sea redonda en todos los sentidos.
¿Cómo se puede definir Trinity?
Trinity es una pieza
muy especial porque representa una especie de arte total de nuestro tiempo:
interactividad, visuales generados en tiempo real que reaccionan a los
movimientos de la bailarina, música electrónica que sincroniza con la danza y
la imagen generada y que también reacciona y se modifica con el movimiento. Los
tres elementos (música, visuales, movimiento) interactúan constantemente en un
proceso de ida y vuelta constante. El suelo del escenario es una gran
pantalla de proyección sobre la que se representa la pieza y donde se generan
imágenes abstractas que interactúan con la bailarina.
El resultado estético
general, siempre en blanco y negro, es de una gran plasticidad y belleza. La reacción del
público en las dos funciones del estreno es absolutamente positiva, y se acaba
con la sensación de estar asistiendo a algo un poco 'mágico', aún tratándose de
una pieza contemporánea y experimental.
Hemos conseguido,
creo, una comunión perfecta entre todas las partes que conforman la obra.
¿Tienen pensado traerlo a Asturias su estreno en tierras
catalanas?
El recorrido de este
tipo de creaciones es limitado, pero hay varios contactos para empezar a
moverlo, tanto en España como, sobre todo, fuera. En Asturias espero que pueda
verse el año que viene dentro del LEV Festival de Gijón, pero es pronto para
hablar de fechas concretas.
En su ya larga trayectoria musical se percibe una evidente
evolución desde la música clásica a la, no sé si podría calificarse así, música
experimental. ¿Está de acuerdo en esta afirmación?
Si. La evolución en
cualquier creador es, creo, obligada. Al principio, cuando vi que el
cambio iba a ser muy radical respecto a lo que venía haciendo, busqué un alias
para los proyectos más alternativos, como si tuviera una doble personalidad
musical. Y me llamé 'Vittus'. Curiosamente, ahora hago más cosas como Vittus
que como Ramón Prada...
En mi caso, esa
evolución de la que hablo se produce de forma natural y me ha llevado a hacer
una música que utiliza los nuevos medios electrónicos como un elemento más a la
hora de componer la música. Además, me interesa mucho la representación visual
de lo que suena, por eso mis últimos proyectos están siempre asociados a lo
visual (y con Trinity, además, a lo corporal).
Utilizo instrumentos acústicos, pero pasados por el filtro de la
electrónica para buscar sonoridades y sensaciones únicas y muy personales.
Ahora, además, tengo el control total de todo lo que quiero que suene y de cómo
tiene que sonar exactamente y puedo añadir un factor de improvisación que hace
que las obras no suenen siempre igual y que se adapten a cada momento.
En este momento,
después de haber hecho grandes proyectos con orquestas y agrupaciones más
'clásicas', me encuentro más a gusto componiendo este tipo de obras.
En 2008 pudimos asistir al estreno de MUMS en la Casa
Municipal de Cultura de Cangas de Onís. ¿Este proyecto fue su incursión en el
campo de esa música experimental?
El primer paso en
esta dirección fue la versión de Keltiké para la expo de Zaragoza, pero MUMS
constituyó una obra decisiva para llegar a lo que hago ahora. MUMS fue un
encargo del Ayuntamiento de Cangas en el que, por primera vez, tuve absoluta libertad
creadora e hice lo que hacía tiempo que quería hacer: mezclando electrónica con
folclore, con un piano de cola, con una viola, con vídeo, con imagen generada,
con las proyecciones en telas..., presentando un concierto 'teatral' donde se
pudieran vivir nuevas sensaciones a partir de la música. También había
grabaciones de campo, sonidos muy variados de Cangas, la gente... Todo eso
generó una obra muy especial para mí, por muchos motivos, que marcó un cambio
en mi manera de componer y de trabajar con la música, pensando en un
resultado global multimedia. Sin ninguna duda pondría a MUMS como una de mis
mejores piezas, y me gustaría mucho poder volver a repetirla. Luego vino
Keltikhé 2.0 y los conciertos en Shanghai, el concierto en el LEV Festival con los
visuales del londinense Paul Prudence... Y ahora Trinity, a la que considero
una de mis obras colaborativas más importante.
¿Cómo se define como músico?
Ecléctico y abierto,
un artesano del sonido...
¿En qué trabaja en estos momentos?
Estoy con un nuevo
proyecto, esta vez en solitario, pero que también puede generar a posteriori
alguna colaboración visual o de danza. Constará de tres partes (lo planteo como
un tríptico) y se titulará 'post_clavichord'. Primero haré una serie de
grabaciones en una clavicordio (copia de un instrumento del siglo XVIII) y
luego las pasaré por todo tipo de aparatos y modificaciones electrónicas para
buscar nuevas sonoridades y ambientes especiales. Un instrumento de casi 300
años que irá de la mano con los últimos efectos electrónicos. Otra vez pasado y
presente de la mano... Y también está
pendiente el estreno de una película de Pablo Fernández-Vilalta con música
mía...
¿Qué fue de aquel proyecto para componer una ópera junto al
escritor Pedro de Silva?
Todavía hace poco
estuvimos los dos hablando largamente sobre el proyecto... Queremos hacerlo,
pero este tipo de proyectos van lentos y hay que tener en cuenta muchos
factores. El libreto me gusta mucho y creo que, si algún día hago una ópera,
será con este texto. Pero tengo claro que será una ópera de nuestro tiempo,
donde lo audiovisual tenga un papel importante, y buscando un lenguaje que
pueda llevar con solvencia la historia que cuenta el libreto. Lo que quiero
hacer ya lo tengo, más o menos, en la cabeza, pero el cuándo no puedo
aventurarlo...
¿Ha abandonado para siempre la música celta o tradicional
como fuente de inspiración de sus obras?
El que ahora haga
música más experimental no excluye ningún tipo de inspiración. Ahora mismo no
entra en mis planes hacer nada parecido a las cosas claramente 'celtas' que
hacía al principio, pero, por ejemplo, el proyecto que voy a comenzar, aunque
termine siendo otra obra experimental, se inspira como punto de partida en
sonoridades y formas de la música renacentista y barroca. Y la ópera prevista
tiene como protagonista a un rey asturiano, así que, en cierto modo, creo que
algún día volveré a los inicios pero cambiando de lenguaje y de estética...
Usted compagina la composición musical con su labor como
profesor. ¿Qué le aporta la docencia a su trabajo como músico?
La docencia en un
instituto no aporta nada a lo que después hago como compositor. Más bien es al
revés: utilizo mis conocimientos y experiencias desde dentro de la música para
intentar trasmitirla a los alumnos.
Una nueva aportación a la Historia de Cangas de Onís
La publicación de Cangueses en
Granada permite acercarse a uno de los primeros movimientos migratorios
protagonizados por naturales de este concejo
Acto de presentación de Cangueses en Granada en la Casa de Cultura. De izquierda a derecha, Francisco Pantín, de la asociación Abamia, José Manuel Trespando, autor del trabajo, y Moisés García, director de la casa de cultura. FOTO: JAVIER G. CASO.
José Manuel Trespando, posa con un ejemplar de su nuevo libro, editado por la asociación cultural Abamia y el consistorio cangués. FOTO: JAVIER G. CASO.
JAVIER G. CASO
La emigración no ha sido, ni
mucho menos, un fenómeno ajeno al concejo de Cangas de Onís. Como muchos otros
asturianos, no fueron pocos los cangueses que en su día se vieron obligados a
emigrar en busca de una vida mejor lejos de su lugar de origen. Así fue a
finales del siglo XIX y principios del XX con rumbo a América, con México y
Cuba como destinos preferentes. Durante la pasada centuria, y a lo largo de las
décadas de los 60 y los 70, la emigración canguesa fue sobre todo europea. A
países como Alemania, Bélgica o Suiza.
Viene esta pequeña introducción a cuento de la
reciente presentación el pasado viernes de “Cangueses en Granada”, un trabajo
del que es autor José Manuel Trespando Corredera, editado por la asociación
cultural Abamia con la colaboración del Ayuntamiento de Cangas de Onís. Y es
que se trata de un estudio en el que se aborda el que pudo ser “uno de los
primeros movimientos migratorios” protagonizados por cangueses. Su
investigación comienza cuando durante la consulta de los libros parroquiales de
San Pedro de Con y San Martín de Grazanes relativos al sigloXVII, Trespando se topa con algo que le llama
la atención. Descubre que varias decenas de las defunciones anotadas en esos
libros corresponden a feligreses fallecidos nada menos que en Granada. Es el
caso ente otros de Domingo de Francisco (1666), Antonio de Con, Pedro Sobero de
Mestas y Pedro Talavero (1677), tal y como se recoge en una nota a pie de
página de “Cangueses en Granada”. Es así como José Manuel Trespando acaba por
llevar su trabajo investigador hasta la ciudad de la Alhambra donde rastreará
la pista de esos cangueses por varios archivos granadinos. Fruto de esa labor
será su contacto con la historia de la Hermandad de Nuestra Señora y San Roque,
fundada en la parroquia de Santa María Magdalena de Granada en 1502 y conocida
como la hermandad de los asturianos. Hacia 1566 la entidad original pasa a
denominarse la Hermandad de Nuestra Señora y Ánimas del Purgatorio, más
conocida como la hermandad de los ganapanes. Hasta que en 1702, y por una serie
de desavenencias, los asturianos deciden separarse y formar la Hermandad de
Nuestra Señora de Covadonga, una institución “mayoritariamente masculina y muy
democrática”, tal y como afirma José Manuel Trespando Corredera. Pues bien,
tras un concienzudo estudio de la documentación de esta hermandad, este
investigador presenta en su trabajo los nombres y apellidos de aquellos
asturianos que formaron parte de ella. En esa relación se suceden apellidos
como Con, Coviella, Corao, Fana, Suero, Tárano, Teleña, Trespando, Tejuca, Zardón,
Sobrecueva, Intriago, Gamoneo o Remis, lo que viene a dejar constancia
documental de esos emigrantes cangueses instalados al pie de la Alhambra desde
el siglo XVI. ¿Pudieron llegar antes? Es posible. En las primeras páginas de
“Cangueses en Granada” se da cuenta del protagonismo que tuvieron los
asturianos en la conquista de Granada. “A tenor de las fuentes documentales
existentes, una de las regiones que más peones aportó a este conflicto fue la
de Asturias”, escribe José Manuel Trespando. Tal y como precisó el otro día
durante la presentación del libro en la Casa de Cultura, de los 40.000 peones
que emplearon los Reyes Católicos para conquistar Granada, unos 6.000 eran del
Norte, es decir gallegos, asturianos o vascos. Del Principado de Asturias eran
unos 256, 5 de ellos de Cangas de Onís. ¿Fueron los primeros de esa
colectividad canguesa que luego se afincó en Granada? Todo indica que sí, con
lo que ello significa al poner en relación Covadonga y Cangas de Onís, los
lugares donde se inició la Reconquista, con la que fuera capital del Reino
nazarí de Granada, el último reducto musulmán de la Península Ibérica,
conquistado por los Reyes Católicos en 1492.
Abiertas las inscripciones para la Media Maratón Ruta de la Reconquista 2013
James Moiben, a su paso por La Riera, en la edición 2012. FOTO: J. G. CASO
La prueba, que este año alcanza su 26 edición, se disputará el sábado 25 de mayo
JAVIER G. CASO
El Club Cangas de Onís Atletismo ha abierto hoy el plazo de inscripciones para todos los corredores interesados en participar en la XXVI edición de la media maratón Ruta de la Reconquista, prueba homologada que se disputará el sábado 25 de mayo. Todas las inscripciones que se formalicen hasta el día 15 de mayo tendrán un precio por deportista de 15 euros. El precio de aquellas que se hagan entre los días 15 y 20 de mayo, último día para inscribirse en la prueba, será de 20 euros. Las inscripciones podrán realizarse a través de la página web del Club Cangas de Onís Atletismo (www.clubcangasdeonisatletismo.com), así como en www.championchipnorte.com. El último ganador de esta carrera con salida y meta en la ciudad de Cangas de Onís y con el Santuario de Covadonga como paso intermedio fue el keniata James Moiben, quien con una marca de 1 hora, 7 minutos y 35 segundos es el actual recordman de la Media Maratón Ruta de la Reconquista. la prueba, cuya distancia es de 21.097 metros, está organizada por el Club Cangas de Onís Atletismo y el Patronato Deportivo Municipal de Cangas de Onís.
Un grupo de turistas pasea por los alrededores del lago de la Ercina tras una intensa nevada en diciembre de 2008. FOTO: JAVIER G. CASO
Reflexiones tras el caos
circulatorio que hubo en Los Lagos este fin de semana
Por Javier G. Caso
¿Podemos permitirnos el lujo de
hacer un mal uso de nuestros recursos turísticos? Está claro que no. Y menos
con la que está cayendo. La pregunta que abre este artículo viene a cuento de
la información titulada “Caos circulatorio en Los Lagos” publicada hoy por La
Nueva España y que firma J. M. Carbajal. El corresponsal cangués da cuenta del
lío que tuvo lugar el pasado sábado en los alrededores del Enol y del Ercina,
una vez abierta la carretera de acceso desde Covadonga, tras permanecer varios
días cerrada a cuenta del temporal de nieve.
Pues bien,
según esa información, cuando todo hacía pensar que los turistas podrían
disfrutar del paisaje nevado de Los Lagos de Covadonga, resulta que sucedió
todo lo contrario. Como suele ser habitual, demasiado habitual, la quitanieves
debió limpiar la carretera y poco más. De esta forma una infraestructura como
el aparcamiento de Buferrera permaneció cerrada e impracticable, lo que obligó
a concentrar los vehículos en los márgenes de la carretera. Y claro, pasó lo
que tenía que pasar: atascos, tapones…en fin, lo de siempre en estos casos. Ante
esta situación inexplicable, y tras varias llamadas al 112 Asturias, así como a
la Policía Local de Cangas de Onís y la oficina municipal de turismo, tal y
como explica Carbajal, a la Guardia Civil de Tráfico no le quedó otra que
cerrar la carretera de acceso a Los Lagos.
Está claro que
nadie puede exigir que las quitanieves mantengan siempre limpia esta carretera.
Mientras el temporal de nieve esté encima, la prioridad son los accesos a los
pueblos. Ahora bien, el mal tiempo ha pasado y llega la hora de disfrutar de la
nieve, Cangas de Onís tiene todo el derecho del mundo a exigir que el
Principado, o quien corresponda, mantenga abiertos los accesos a Los Lagos, así
como los aparcamientos de Buferrera y La Tiese, en pleno Parque Nacional de los Picos de Europa. En invierno, temporada baja
para más señas, los paisajes nevados que rodean el Enol y el Ercina son un
atractivo turístico de primera magnitud, así que ¿por qué no disfrutarlo?
Hay que
aplaudir que, como se ha hecho ya en algunas ocasiones, las autoridades
abrieran la carretera coincidiendo con algún puente turístico, como el de la
Constitución o la Semana Santa, para mantener operativo el plan de transporte
público a Los Lagos. Pero pueden hacer lo mismo el resto de fines de semana
para los vehículos privados. No estamos hablando de fechas de afluencia masiva
de turistas. Ni mucho menos. Pero eso no significa que Cangas de Onís deba
renunciar a ninguno de sus atractivos turísticos en ninguna época del año. Y menos a Los Lagos. Si
ello exige regular los accesos para garantizar la seguridad de los vehículos,
que se haga. Lo que no se puede permitir es abrir un acceso a medias y que lleguen
los problemas. Eso no hace más que contribuir a dar una pésima imagen de un
destino turístico tan consolidado como Cangas de Onís. Los tiempos no están para derroches ni para perder oportunidades,
sino para optimizar recursos. Y atraer visitantes. En cualquier época del año.
Vista de la entrada principal a la finca Les Llanes. Al fondo la Basílica de Covadonga. FOTO: JAVIER G. CASO.
Una situación de abandono y dejadez que debe ser corregida por parte del Principado de Asturias
JAVIER G. CASO
Leo en El Comercio de hace unos días que para la consejera de Cultura la
finca de Les Llanes “no está entre sus prioridades”. Tampoco es que nos haya
descubierto nada nuevo doña Ana González. No lo ha sido nunca pararesponsable alguno del Principado de Asturias.
A la Administración autonómica le llevó casi diez años construir los
aparcamientos vinculados al plan Lagos y culminar la senda peatonal de Muñigu,
una vez que le resultó imposible llevar adelante su idea inicial de construir
un nuevo acceso rodado a Covadonga. En lo que atañe a Les Llanes la propiedad
fue adquirida a bombo y platillo hace ya siete años en tres millones de euros
durante la etapa de Vicente Álvarez Areces al frente del Gobierno regional.
Aquella operación se justificó en su día por los planes del Principado de
Asturias para convertir esta finca en la base de un remonte, en concreto de un
tren cremallera de dos vagones y 60 plazas, que uniría El Repelao con el
Santuario de Covadonga.
El coste del proyecto, del que se dijo que iba
a ser una realidad en 2008, y del que nunca más se supo, iba estar entre los 2
y los 3 millones de euros. La actuación incluiría además un aparcamiento que
completaría la red de estacionamientos ya construidos en El Repelao y las
cercanías de Muñigu. Ahora la situación económica actual, según la consejera,
es la que impide llevar adelante la actuación prevista en Les Llanes. Puede
ser. Ya no es tiempo de grandes proyectos. No hay perres. Sin embargo no es eso lo que se debate estos días después
de que la prensa regional denunciase el abandono que presentan tanto la casona
como la finca de Les Llanes, una situación que el propio alcalde de Cangas de
Onís, José Manuel González Castro, puso sobre la mesa durante la última reunión
del patronato de Covadonga.
La cuestión es
por qué esa propiedad apenas ha recibido atención alguna por parte del
Principado de Asturias desde el momento que pasó a ser patrimonio público en
2006. La sensación de dejadez ha ido a más desde entonces. Tanto el inmueble como
la finca, de la que despegó el helicóptero que trasladó a Los Lagos a su
Santidad el Papa Juan Pablo II durante su visita a Covadonga en agosto de 1989,
presentan un estado lamentable. Y todo eso sucede, para mayor vergüenza, en la
principal puerta de acceso al Parque Nacional de los Picos de Europa en su
vertiente asturiana, al pie del Real Sitio de Covadonga, un lugar que desde
luego no ha recibido en los últimos años el trato que se merece. Al Ejecutivo
regional no le queda otra que reparar todo lo que sea necesario y mantener la
finca y la casona atendidas y vigiladas. Más adelante, sin prisas porque lo que
sobran en Asturias son equipamientos infrautilizados, lo suyo sería buscar un
uso adecuado para Les Llanes. Su ubicación es estratégica si pensamos en los cientos de miles de turistas
que todos los años se acercan hasta Covadonga y Los Lagos. Se aceptan
propuestas.
